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　　用電影留存京劇經(jīng)典(創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展縱橫談)

　　核心閱讀

　　“京劇電影工程”在大力弘揚與傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代背景下啟動，體現(xiàn)出強烈的精品意識和對京劇經(jīng)典的敬畏之情、珍惜之心

　　“京劇電影工程”當(dāng)初確立的“通過舞臺精致演出和電影精心拍攝兩個環(huán)節(jié)，將當(dāng)代最優(yōu)秀的京劇藝術(shù)家、音樂家對國粹京劇藝術(shù)的優(yōu)質(zhì)傳承和藝術(shù)風(fēng)采廣泛傳播，永遠留存”的目標，正一步步實現(xiàn)

　　國家級重點文化工程、備受矚目的“京劇電影工程”，繼2017年推出第一批10部影壇佳作后，近期又有《紅鬃烈馬》《九江口》等新成果精彩亮相，這些作品集中體現(xiàn)了當(dāng)代京劇藝術(shù)和電影藝術(shù)的完美結(jié)合，為京劇藝術(shù)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”提供了有益啟示?！熬﹦‰娪肮こ獭碑?dāng)初確立的“通過舞臺精致演出和電影精心拍攝兩個環(huán)節(jié)，將當(dāng)代最優(yōu)秀的京劇藝術(shù)家、音樂家對國粹京劇藝術(shù)的優(yōu)質(zhì)傳承和藝術(shù)風(fēng)采廣泛傳播，永遠留存”的目標，正一步步實現(xiàn)。

　　形成錘煉精品的共識與合力

　　京劇電影是京劇和電影兩種藝術(shù)形式的結(jié)合，兩者相互依存、互相適應(yīng)，又有主次之分。在某種意義上，京劇電影是對京劇藝術(shù)的銀幕再加工，是以電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，力求充分發(fā)揮京劇藝術(shù)特點，展示戲曲魅力。對京劇藝術(shù)的優(yōu)質(zhì)傳承，決定著它必然是精品工程，而“永遠留存”則要保持經(jīng)典品格，真正經(jīng)得起歲月檢驗。

　　2011年，“京劇電影工程”在大力弘揚與傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代背景下啟動，體現(xiàn)出強烈的精品意識和對京劇經(jīng)典的敬畏之情、珍惜之心。

　　“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組和由資深京劇表演藝術(shù)家、劇作家、戲劇理論家、電影導(dǎo)演組成的藝術(shù)指導(dǎo)小組，以“弘揚正能量，故事性強，好聽、好看”為標準，思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一，兼顧深受觀眾喜愛的傳統(tǒng)骨子老戲、重要藝術(shù)流派代表作和新中國成立以來創(chuàng)作的優(yōu)秀新編劇目，并聯(lián)系當(dāng)前京劇傳承的實際狀況綜合考量，反復(fù)挑選，多次論證，精選拍攝劇目。劇目和主要演員陣容確定后，堅持“一戲三評”的原則，即在劇本修訂、舞臺試演和樣片審看3個環(huán)節(jié)，先后召開研討會評議，專家和相關(guān)院團、攝制單位坦誠交流，集中各方面的意見建議，形成錘煉藝術(shù)精品的共識與合力。

　　在中央領(lǐng)導(dǎo)同志的親切關(guān)懷推動下，在中宣部和國家相關(guān)部委以及京津滬閩宣傳部的大力支持下，京劇界、電影界全程參與，從2011年開始，歷經(jīng)10年，拍攝京劇電影21部。其中《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》《穆桂英掛帥》《謝瑤環(huán)》《勘玉釧》《乾坤福壽鏡》《趙氏孤兒》《大鬧天宮》《貞觀盛事》《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會·借東風(fēng)》《文姬歸漢》《捉放曹》《紅鬃烈馬》《九江口》《滿江紅》已拍攝完成，《鎖麟囊》正在拍攝中。

　　重視劇本修訂及藝術(shù)傳承

　　“京劇電影工程”非常重視“一劇之本”的修訂。傳統(tǒng)名劇歷經(jīng)幾代大師、藝術(shù)家的傳承演繹，堪稱經(jīng)典，卻也因風(fēng)格和某些細節(jié)的個性化處理，形成多個版本，拍攝電影“永遠留存”，就需再作比較、有取舍，力求做到優(yōu)中選優(yōu)。京劇流派代表作，普遍在演唱藝術(shù)方面具有很高的欣賞流傳價值，但一些劇目故事性和戲劇沖突偏弱，尚待加強，部分新編劇目仍有加工空間。從舞臺到銀幕還需適應(yīng)電影要求，因而劇本修訂成為“京劇電影工程”起步階段的重要一環(huán)。針對不同劇目，或小組攻關(guān)，或一人執(zhí)筆、集體討論，有的戲反復(fù)修改了多稿。

　　修訂經(jīng)典，特別是傳統(tǒng)名劇，也是學(xué)習(xí)、參悟的過程。如《群英會·借東風(fēng)》，現(xiàn)在僅“京劇音配像”劇目中就有7個版本。此劇歷史悠久，取材于三國時期的赤壁之戰(zhàn)，戲曲舞臺從明清傳奇到京劇前身之一的漢調(diào)，都有相關(guān)劇目。京劇形成以后，幾經(jīng)改編，第一代京劇藝人盧勝奎編撰的36本《三國志》，其中包含8本《赤壁鏖兵》，但傳到后來的整理者蕭長華手中，不僅不夠完整，而且殘缺不全。據(jù)蕭長華后來追憶，他遵效盧勝奎的做法，以《三國演義》為依據(jù)，將舊本子拼湊在一起，一場一場攢起來，然后參看書文，逐字逐句地核對訂正，填殘補缺……由此留下了“午夜挑燈修史劇”的梨園佳話。

　　戲曲界歷來崇尚老一輩藝術(shù)家言傳身教、后人虛心向?qū)W的優(yōu)良傳統(tǒng)?！熬﹦‰娪肮こ獭钡娜脒x劇目，除少數(shù)由老藝術(shù)家領(lǐng)銜擔(dān)綱外，大多由實力強勁的中青年演員組成，在舞臺展演和影片拍攝階段，他們得到了老藝術(shù)家們的熱情關(guān)心和指導(dǎo)。京劇表演藝術(shù)家梅葆玖帶病出席研討會，針對梅派名劇《穆桂英掛帥》一劇的表演，叮囑青年演員：“電影和臺上還是不一樣，一定控制好表演的力度，不比在臺上，別太狠勁了，稍微收斂一些，提高內(nèi)在力量而不形于外?！泵份峋翆Ω赣H梅蘭芳在臺上印象最深的是：“一出臺，沒什么動作，也未看臺下，到聽說番邦犯境——?。恳粩Q腰、瞪眼，就是穆桂英了。剛出臺時是賢妻良母樣兒，一瞪眼，就是女將穆桂英……含蓄還要放開，放開還要貼合角色身份……”梅葆玖這段舞臺記憶的追述，把電影與舞臺表演差異，藝術(shù)家把握角色和瞬間的微妙變化，栩栩如生地描述了出來，飽含藝術(shù)哲理和指導(dǎo)意義。程派名家李世濟和創(chuàng)演《謝瑤環(huán)》一劇的杜近芳等老師當(dāng)時年事已高，仍堅持與藝術(shù)指導(dǎo)小組的專家們一起，就“京劇電影工程”的相關(guān)劇目發(fā)表真知灼見，涉及自己的代表作，更是精心授課授藝，做出了寶貴貢獻。

　　新技術(shù)與“四功五法”巧妙結(jié)合

　　“京劇電影工程”好戲連臺，其中唯一的武戲《大鬧天宮》引人注目。武戲歷來被視作京劇的半邊天，在世界劇壇別具一格。深厚的中華文化底蘊和亦莊亦諧的形式風(fēng)格，主人公孫悟空嫉惡如仇、神通廣大而又質(zhì)樸風(fēng)趣的藝術(shù)形象，深受中外觀眾喜愛。上世紀50年代，中國京劇團赴國外巡演，李少春等藝術(shù)家演出的京劇《鬧天宮》載譽歸來。根據(jù)周恩來總理指示，在《鬧天宮》的基礎(chǔ)上進一步提升思想內(nèi)容，經(jīng)劇作家翁偶虹擴編、李少春進一步豐富舞臺呈現(xiàn)，京劇《大鬧天宮》呈現(xiàn)在舞臺。

　　日前，京劇《大鬧天宮》拍攝成電影，被視為提振武戲雄風(fēng)的重要機遇?！熬﹦‰娪肮こ獭备叨戎匾?，將其列為“重中之重”劇目。排練、拍攝的基地選定在福建京劇院和福建電影制片廠，同時針對該劇內(nèi)容體量大、角色眾多特別是武戲部分繁難，組織各地京劇界力量，與10余家京劇院團協(xié)作，劇組演職人員達165名，僅演員就有81人，其中40名武戲演員來自兄弟院團，主角孫悟空由精選的4位青年武生新銳共同飾演。導(dǎo)演組實力雄厚。導(dǎo)演程箓是京劇武戲演員出身，有多年影視劇從業(yè)經(jīng)驗，此外又特聘3位資深的武戲老藝術(shù)家輔導(dǎo)排練，“京劇電影工程”藝術(shù)指導(dǎo)小組6位專家直接參與了編導(dǎo)工作。

　　京劇《大鬧天宮》為運用電影新技術(shù)提供了廣闊空間。如，影片首次出現(xiàn)花果山的畫面，通過電腦特效，“種”出漫山遍野的小猴，“鬧”出熙熙攘攘的氣氛?！皠P旋圖”中，通過電影特技“種”出密密麻麻的天兵天將。用CG(電腦動畫制作)制作丹爐的內(nèi)外透視，表現(xiàn)孫悟空和太上老君隔著丹爐斗法，從電影鏡頭可以看到孫悟空在爐內(nèi)被烈焰燒得由黃變紅，翻出一串“小翻”，最后一聲巨響破爐翻出，營造震撼的視覺效果。電影新技術(shù)和京劇的“四功五法”巧妙結(jié)合，拓展了舞臺表現(xiàn)的邊界，也顯示了京劇武戲的優(yōu)勢和潛力。

　　《大鬧天宮》一劇，延伸的不僅是精彩的舞臺效果。該劇舞臺版的排練、打磨，用了將近1年的時間，電視播出后獲得好評，電影拍攝完成又反復(fù)論證，經(jīng)過了2次較大的調(diào)整和完善。這一過程，體現(xiàn)出“京劇電影工程”對傳統(tǒng)經(jīng)典堅持高水平傳承、再造精品的執(zhí)著追求。

　　奮進不息、精益求精的藝術(shù)精神，將伴隨“京劇電影工程”的每一部作品，給觀眾帶來更多精彩和感動。

作者：劉連群

　　資料來源：中國新聞網(wǎng)