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繁花似“錦”
錦是傳統(tǒng)絲織物中最絢麗華美的一種，“帛”、“金”成字，古有“織采為文”“其價(jià)如金”之說，是中國(guó)技術(shù)水平最高的絲織物。其材美工巧，華麗璀璨，迄今已有三千多年的歷史，最早可追溯到商周時(shí)期。后經(jīng)唐宋兩朝工藝技術(shù)的快速發(fā)展，至元朝達(dá)到了織錦技術(shù)的鼎盛時(shí)期，曾隨絲綢之路走遍世界。
在不同民族、不同地域的人們數(shù)千年生活創(chuàng)造的過程中，織錦也呈現(xiàn)了多種多樣的風(fēng)格，如南京的云錦，四川的蜀錦，蘇州的宋錦，廣西的壯錦……中國(guó)織錦已成為一張代表中國(guó)的美麗名片。
本次《錦繡前程——中國(guó)當(dāng)代織錦、刺繡藝術(shù)展》“繁花似錦”展廳就展出了四大名錦中的云錦、宋錦、蜀錦及緙絲、黎錦、侗錦等織錦代表作品。一起欣賞，中國(guó)織錦的魅力~
一、云錦
云錦歷來有“寸錦寸金”之稱，至今已有近1600年的歷史。因其色澤光麗燦爛，美如天上云霞而得名。
明、清時(shí)云錦為宮廷織品。有多處官辦織造局生產(chǎn)，用于宮廷服飾、賞賜等。晚清以來始有商品生產(chǎn)，行業(yè)中才產(chǎn)生“云錦”的名稱，現(xiàn)代只有南京生產(chǎn)，常稱為“南京云錦”。
南京云錦大量使用金線，逐花異色，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，花紋渾厚優(yōu)美，色彩濃艷莊重。配色運(yùn)用 “色暈 ”層層推出主花，且從云錦的不同角度觀察，繡品上花卉的色彩是不同的。
云錦工藝獨(dú)特，用老式的提花木機(jī)織造，必須由提花工和織造工兩人配合完成，兩個(gè)人一天只能生產(chǎn)五到六厘米，這種工藝至今仍無(wú)法用機(jī)器替代。
展品賞析
金文
南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝國(guó)家級(jí)代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師。
云錦《真金孔雀羽大團(tuán)龍》地屏
采用高檔的龍袍制作工藝，特大團(tuán)龍妝花圓光嵌入云龍暗花地紋中，使整體更顯金碧輝煌，層次分明。該作品是中國(guó)國(guó)家博物館收藏的第一件當(dāng)代云錦精品。
《萬(wàn)里長(zhǎng)城》
《萬(wàn)里長(zhǎng)城》是金文集數(shù)年之功完成的云錦巨制。觀者立于高山之巔，長(zhǎng)城從峰巒疊嶂間伸向遠(yuǎn)方，更有一旁朝霞相伴，使畫面錯(cuò)落有致，層次豐富。
《朱元璋》取材于明太祖朱元璋畫像。以蠶絲為原料，采用云錦妝花工藝精心織造，輔以手工暈染，具有珍貴的收藏價(jià)值。
二、宋錦
宋錦，因主要產(chǎn)地是蘇州，亦稱蘇州宋錦。宋錦形成于兩宋之間，它質(zhì)地緊密平挺，紋樣纖秀精巧，色彩古樸雅致。
它的織造工藝十分獨(dú)特，首先，在織物結(jié)構(gòu)上改變了漢代經(jīng)錦僅以經(jīng)線顯花和唐錦僅以緯線顯花的局限性，采用了經(jīng)緯線聯(lián)合顯花的組織結(jié)構(gòu)，使織物表面色線和組織層次更為豐富。
其次，它采用了雙經(jīng)軸織造，其中一組較為纖細(xì)的經(jīng)線（稱接結(jié)經(jīng)或面經(jīng)），用來接結(jié)正反面長(zhǎng)浮的緯線，使織物花紋更為豐滿肥亮，質(zhì)地較經(jīng)錦和緯錦更輕薄，更適于日常的服飾和書畫的裝裱。
宋錦也具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。它以變化幾何為骨架，如龜背、四答暈、六答暈、八答暈等，內(nèi)填自然花卉、吉祥如意紋等，配以和諧的底色和略加對(duì)比色彩的主花，使之艷而不俗，古樸高雅。
展品賞析
錢小萍
宋錦織造技藝國(guó)家級(jí)代表性傳承人。
《宋錦唐卡》
本作品的主體是藏傳佛教格魯派創(chuàng)始人宗喀巴。豐富的層次，飽滿的花紋，使其成為獨(dú)具風(fēng)格的高檔全真絲宋錦唐卡。
《楓橋夜泊》
以當(dāng)代著名畫家錢松喦的作品《楓橋夜泊》為藍(lán)本，是首次以傳統(tǒng)宋錦技藝來表現(xiàn)國(guó)畫風(fēng)格的題材。
靈鷲球路紋錦
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菱格四合如意紋錦
?。ㄇ?，仿制品）
靈鷲球路紋錦原件收藏于北京故宮博物院，本作品由錢小萍大師根據(jù)圖片資料，以宋錦技藝仿制而成。球紋內(nèi)兩只鷲鳥相背而立，織工精細(xì)，質(zhì)地細(xì)膩，色彩和諧。
菱格四合如意紋錦根據(jù)民間收藏家手中的傳世品復(fù)制，通過分析測(cè)試原作的花紋色彩、絲線材料、織物結(jié)構(gòu)及加工工藝，并采用手工彩拋換道，使整匹面料的色彩千變?nèi)f化。
蔓草紋加金細(xì)錦（仿制品）
原件收藏于北京故宮博物院，由錢小萍大師工作室實(shí)地測(cè)量、分析后復(fù)制。其緯線多達(dá)紅、綠、青、藍(lán)、粉、金六種色彩，但艷而不俗，繁而不亂，是宋錦中的精品。
三、蜀錦
蜀錦，又稱蜀江錦，發(fā)源于成都，可追溯至戰(zhàn)國(guó)，有兩千多年的歷史。早在先秦，就通過“南方絲綢之路”傳入歐洲，是中國(guó)斐聲世界的著名產(chǎn)品。
蜀錦具有古老的民族傳統(tǒng)風(fēng)格，濃郁的四川地方特色，厚重的歷史文化底蘊(yùn)。
"凡錦樣必有寓意"是蜀錦的藝術(shù)特點(diǎn)，往往代表著對(duì)生活的愿景和祝福。織造工藝細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，配色典雅富麗，大多以經(jīng)線彩色起彩，彩條添花，經(jīng)緯起花，先彩條后錦群，方形、條形、幾何骨架添花，對(duì)稱紋樣、四方連續(xù)，色調(diào)鮮艷，對(duì)比強(qiáng)烈，別具一格。
蜀錦以桑蠶絲原料為經(jīng)緯線，按蜀錦生產(chǎn)的過程及規(guī)范，經(jīng)過若干工序的組合，改變桑蠶絲之間的結(jié)構(gòu)形態(tài)，使絞裝生絲變成了精美細(xì)膩、色彩艷麗的蜀錦，這一過程，泛稱為蜀錦的傳統(tǒng)織造工藝。
展品賞析
成都古蜀蜀錦研究所
蜀錦織造技藝國(guó)家級(jí)代表性傳承人葉永洲、劉晨曦；省級(jí)代表性傳承人、省級(jí)工藝美術(shù)大師胡光?。桓呒?jí)美術(shù)設(shè)計(jì)師劉榮璋等。
《金陵十二釵》
取材于曹雪芹名著《紅樓夢(mèng)》之《金陵十二釵總冊(cè)》。通過二重經(jīng)、七重緯和豐富的色彩應(yīng)用，使畫面織紋細(xì)膩、光澤柔和、雋秀高雅，是一款難得的饋贈(zèng)佳品和收藏品。
《獅鶴團(tuán)花》
《寶相鳳紋錦》
《寶藍(lán)青花錦》
作品紋樣取材于漢、唐、宋、明、清時(shí)代的傳統(tǒng)蜀錦紋樣，采用的原料為純天然綠色纖維——染色桑蠶絲和粘膠棉漿絲。該織錦充分體現(xiàn)出蜀錦面料的色彩艷麗與富麗華貴。
四、緙絲
緙絲，因外形有“承空觀之如雕縷之像”，如同用刀刻出來的絲綢，因而又稱“刻絲”。
“通經(jīng)斷緯”是緙絲區(qū)別于其他織造技法的最大特點(diǎn)。緙絲通常以較細(xì)的生蠶絲為經(jīng)線，這也是緙絲成品顯出挺括質(zhì)感的原因之一，而以柔軟的彩色熟蠶絲為緯線，表現(xiàn)豐富的圖案色彩。
織錦和緙絲是同流同源的手工織造絲綢提花織物，而一般緯錦采用“通經(jīng)通緯”的織法，織錦緯向的梭子數(shù)量是有限制的，也因此表現(xiàn)圖案色彩的豐富性不及緙絲。
展品賞析
顧建東
蘇州緙絲織造技藝傳承人，負(fù)責(zé)《延禧攻略》劇中“團(tuán)扇”道具的設(shè)計(jì)、制作工作。
《虢國(guó)夫人游春圖》
《簪花仕女圖》
取材于唐代畫家張萱的畫作《虢國(guó)夫人游春圖》和《簪花仕女圖》，作品采用橫織豎裱的方式呈現(xiàn)。
《魚》
本作品中的桂魚部分全部采用拼絲、捻絲慍色的方法制作，整幅作品看似簡(jiǎn)單，但主體與底色的融合度高，整體色彩協(xié)調(diào)。
五、民族錦
展品賞析
五（一）劉香蘭
黎族織錦傳統(tǒng)紡染織繡技藝代表性傳承人。
《黎族風(fēng)情圖》
黎族沒有文字，多數(shù)是通過圖騰的方式來記錄歷史，本作品就將黎族生活場(chǎng)景融入織錦中。
五（二）蘭元元
三江侗族服飾制作技藝代表性傳承人。
五（三）曹坤林
三江侗族刺繡代表性傳承人。
侗錦
本作品是侗族織錦以戳紗繡的方式織成，色彩明麗飽滿，富有觀賞性和裝飾性。
來源：“中國(guó)手藝網(wǎng)”微信公眾號(hào)
