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《流俗地》　北京十月文藝出版社供圖

　　由北京十月文藝出版社、單向空間聯(lián)合主辦的《流俗地》新書分享會(huì)舉行。著名作家馬家輝與《流俗地》作者黎紫書，圍繞長(zhǎng)篇小說(shuō)《流俗地》，深入探討文學(xué)、時(shí)間、城市與人的命運(yùn)。

　　《流俗地》是黎紫書的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，以馬來(lái)西亞錫都為背景，以一個(gè)被居民喊作“樓上樓”的小社會(huì)拉開序幕，娓娓述說(shuō)著一個(gè)盲女和一座城市的故事。

　　小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)廣受好評(píng)，榮獲2020年亞洲周刊十大好書、2021深圳讀書月“年度十大好書”等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　全書以歸來(lái)起始，也以歸來(lái)結(jié)束。小城人物在生命狂流里載浮載沉，薄涼活著，無(wú)聲老去。他們冷眼、坎坷、孤寂、擁有短暫歡樂(lè)，卻都像電光石火，剎那間便走到時(shí)間盡頭。

　　馬家輝作為《流俗地》的讀者，同時(shí)，也作為小說(shuō)家，介紹了他對(duì)于《流俗地》的理解和看法。

　　他認(rèn)為，《流俗地》用非線性的方式來(lái)處理時(shí)間，讓讀者得以從小說(shuō)的文字中，感受到生活的質(zhì)感。這樣的寫法，會(huì)讓筆下的那群人，很有生活的質(zhì)感。與其說(shuō)記住時(shí)間，不如說(shuō)記住生活，記住生活的實(shí)感跟質(zhì)感。

　　黎紫書表示，之所以選擇‘流俗地’這三個(gè)字，也有更深的用意在里面?！鳌值牟渴资撬?，‘地’的部首是土，水土之間，中間是人，俗是人跟谷，就是人跟食物在水和土中間?！拔矣X(jué)得有水、有土、有人，水土跟人抱著谷在一個(gè)地方生活，我就用這樣一個(gè)名字寫我自己出生、成長(zhǎng)的地方?？墒恰亍辛?，就是怡保這個(gè)小城鎮(zhèn)?！恕辛?，我寫的是群像，有很多人。小說(shuō)里也經(jīng)常談到食物。但是水這個(gè)部分，怎么表現(xiàn)？‘流’字怎么用？對(duì)我來(lái)講就是時(shí)間，我們是無(wú)法清楚看到時(shí)間流動(dòng)的，但是它一直在流動(dòng)著，無(wú)處不在。”她認(rèn)為，流動(dòng)的是時(shí)間。時(shí)間是這個(gè)小說(shuō)里面最重要的一個(gè)角色，它一直推動(dòng)著那個(gè)土地上面的人跟事物的故事?！?/p>

　　關(guān)于時(shí)間對(duì)于人的意義，黎紫書也指出，人對(duì)時(shí)間的感知，并不是由日期、年份這些數(shù)字決定的，而是具體的事件。她指出，這個(gè)小說(shuō)之所以能夠?qū)懗?，是有時(shí)間在推動(dòng)的，它是這個(gè)小說(shuō)里面看不到的一個(gè)主角。如果沒(méi)有這個(gè)部分，沒(méi)有時(shí)間在工作的話，小說(shuō)里面的人物、整個(gè)故事都是沒(méi)辦法發(fā)展下去的。

　　“我在處理它的時(shí)候，我用的是市井之徒通常對(duì)時(shí)間的概念。我不是歷史學(xué)家，歷史學(xué)家會(huì)用編年史的概念，我們一般的市民是不會(huì)這樣記東西的，我們只會(huì)記得誰(shuí)消失的那年、誰(shuí)去世的那年，記得的只是這些事件，由事件一直在后面推動(dòng)著時(shí)間的齒輪向前走。”

　　《流俗地》以馬來(lái)西亞怡保為“地”，馬家輝創(chuàng)作的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《龍頭鳳尾》《鴛鴦六七四》以中國(guó)香港為他的城。兩位作家，都以自己生長(zhǎng)的土地為根基，敘說(shuō)屬于自己的故事。

　　于黎紫書而言，她坦言自己別無(wú)選擇。

　　“《流俗地》出版之后，在馬來(lái)西亞其它地方的讀者都非常有感觸，都很喜歡這個(gè)小說(shuō)，因?yàn)樗麄冇X(jué)得好像也是在寫他們那個(gè)地方。作為作家，說(shuō)是我們選擇要寫這樣的題材，但在某種意義上，好像也是沒(méi)有選擇的。如果在我們的人生當(dāng)中，要寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，怎么可以不寫這樣的題材。如若不寫這樣的題材，對(duì)于寫小說(shuō)的人來(lái)說(shuō)一定是有欠缺的，你一生的大半歲月都投注在這個(gè)地方和這個(gè)地方的人身上，你對(duì)他們了解了很多，你知道他們?cè)趺凑f(shuō)話，他們想什么、吃什么，怎么可以不寫他們？”

　　于馬家輝而言，寫作自己那片土地上的故事，他更看重的是“用情”。

　　“你剛說(shuō)你不能不寫它，這讓我想起《龍頭鳳尾》出版之后，我接受訪談，很多標(biāo)題都會(huì)寫‘馬家輝：我欠灣仔一個(gè)故事’。灣仔是我成長(zhǎng)的地區(qū)，我欠它一個(gè)故事。除了了解，你還提到了用情。對(duì)于你想寫的那些人、那些事，就算你不熟，你可以去查材料，可以想象?？墒怯们榫褪巧慕?jīng)驗(yàn)，你用過(guò)情了，至少對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我欠我長(zhǎng)大的那個(gè)區(qū)一個(gè)故事，再推而廣之，那個(gè)年代的香港，比我更早的，我的父輩的香港，我欠他們一個(gè)故事?！?/p>

　　作者：高凱

　　資料來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)