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陜西 |《傳絲公主》：再現(xiàn)各民族交往交流交融的陜西故事
9月9日，由西安歌舞劇院創(chuàng)作編排的舞劇《傳絲公主》，代表陜西省亮相第六屆全國少數(shù)民族文藝會演，在央視網(wǎng)和國家民委門戶網(wǎng)站進行展播。該劇取材于唐朝絲綢技藝西傳的歷史故事，以恢弘壯闊的舞臺藝術(shù)效果展現(xiàn)了開放、包容、繁榮的盛唐氣象，以立體生動的藝術(shù)視角為鑄牢中華民族共同體意識作出細膩傳神的藝術(shù)注解。
《傳絲公主》宣傳海報。
《傳絲公主》以唐朝玄奘《大唐西域記》中“瞿薩旦那國”（今新疆和田地區(qū)）一條關(guān)于蠶種西傳的史料記載為依據(jù)，以新疆丹丹烏里克遺址發(fā)掘的唐代木板畫“傳絲公主”的文物遺存為印證，以于闐王子與唐朝公主將東方蠶桑絲綢首傳西域的故事為載體，再現(xiàn)了1300年前我國各民族文化上兼收并蓄，經(jīng)濟上相互依存，情感上相互親近，在互鑒融通中匯聚成多元一體的中華民族的歷史。
《傳絲公主》劇照。
為把這一厚重的歷史題材用情景交融的當代戲劇藝術(shù)手法予以完美展現(xiàn)，總導演左青帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊，歷時近2年，東赴陜西，為尋夢絲路起點，在陜西歷史博物館、大明宮博物館、法門寺博物館等地參觀學習；西往甘肅敦煌、酒泉、嘉峪關(guān)，新疆烏魯木齊、吐魯番、高昌遺址等地采風感受，搜集關(guān)于中國絲綢文明西漸的文物、史料記載，盡可能在舞臺上融入從陜西、新疆等地發(fā)掘、搜集到的唐代歷史、音樂、舞蹈等各類元素。
《傳絲公主》劇照。
《傳絲公主》劇照。
該劇在情感敘事和舞蹈語言上，采用“意中生象”“象中達意”的方式，從細微處融入唐代各地域各民族文化元素，凝練舞劇藝術(shù)品質(zhì)：如取李白“醉入胡姬酒肆中”詩意演繹《胡姬舞》；取唐代畫家周昉《簪花仕女圖》畫意演繹《簪花舞》；取唐代畫家張萱《搗練圖》筆意演繹《搗練舞》；取王維“大漠孤煙直，長河落日圓”詩意生發(fā)《西涼武舞》等。在劇情發(fā)展和戲劇沖突中，設(shè)計符合人物性格的“獨、雙、三”主題舞段：凸顯西域風情的《胡旋舞》、表現(xiàn)曲江踏春的《采桑舞》和展示教坊舞技的《白纻舞》等情景舞段，展現(xiàn)了鮮明的民族文化交融特征，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化跨越時空的當代表達。
《傳絲公主》劇照。
“大家可以看到，在這部舞劇中既有非常濃郁的盛唐風格，也有非常鮮明的西域文化特點?！蔽鑴 秱鹘z公主》總導演左青表示。舞臺上的每一幕都有情景定位、情節(jié)助推、情感渲染、情調(diào)濡潤，兼具依托文本結(jié)構(gòu)的真情訴說和舞蹈本體的詩意表達，構(gòu)建起舞劇的整體形式感。
該劇既述說歷史又映照當下，既體現(xiàn)我國從古至今各民族交往交流交融、中華民族多元一體的發(fā)展脈絡(luò)，又寓意各民族大團結(jié)大聯(lián)合時代背景下，中華民族偉大復興的中國夢必將實現(xiàn)，也必定實現(xiàn)。
《傳絲公主》劇照。
舞劇《傳絲公主》于2016年在西安人民劇院首演。根據(jù)會演主題和遴選意見，陜西省民宗委會同省文化和旅游廳，指導參演劇團對劇目中心思想、脈絡(luò)結(jié)構(gòu)、敘事方式、場景設(shè)置和人物戲劇關(guān)系等方面進行大幅改編提升，著重突出各民族共有共享的中華文化符號和形象，堅定文化自覺，增強文化自信，增進各民族對中華文化的認同，凝聚起實現(xiàn)第二個百年奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復興的精神力量。
劇評
唐韻風骨的精彩華章
王安潮
舞劇《傳絲公主》以蠶絲為戲劇元素，以蠶桑女寧兒與于闐王子尉遲的愛情為外在線索，以盛唐時中原與西域的交流往來為隱伏線索，將凄美的愛情故事與壯闊的家國情懷交織在一起，引領(lǐng)觀眾穿越到大唐盛世，感受繁興的絲路文化和豐富多彩的民族風情。
《傳絲公主》劇照。
戲劇沖突是舞劇結(jié)構(gòu)的主體。《傳絲公主》戲劇至上的創(chuàng)作理念，不僅讓觀眾感受到絲綢傳播進程中的人間真情，而且在追溯歷史淵源的基礎(chǔ)上，詮釋了盛唐開放包容、和諧共榮之法的當代社會價值。它始終讓觀眾置于舞劇的藝術(shù)情境之中，在舞姿、舞容的變化之間感受戲劇情感的轉(zhuǎn)換。
從戲劇元素上看，該劇以唐代遺存的木板畫為戲劇的源頭，在每一場中抓住相應(yīng)的元素進行集中展示，如西市胡姬、曲韻桑園、絲絹傳情、賽絲競艷、桑園耕作、邊關(guān)軍團等。兩幕六場的結(jié)構(gòu)以更為明快的方式推進劇情，增加了跌宕起伏的情感糾葛，增加了戲劇沖突，使戲劇發(fā)展更為流暢。
《傳絲公主》在舞美上以清爽簡約的風格為主，劇中雙人舞與群舞的表演給人留下了很深的印象。群舞動作整齊劃一，體現(xiàn)了力與美的協(xié)調(diào)，如唐代宮廷舞蹈、西市胡姬舞、曲江桑園勞作舞、唐宮賽絲舞、玉門關(guān)的軍團舞等，給觀眾以強烈的視覺沖擊；雙人舞在大開大合的創(chuàng)作觀念下提高了動作的難度，向外空間的展開及平衡關(guān)系的把握，給予觀眾審美期待上的更多滿足感，也為舞劇的戲劇性張力增加成色。
在挖掘唐代音樂素材方面，唐代琵琶總被置于特定的場合，起到符號化的引領(lǐng)作用；西域、中原的節(jié)律元素常給人直觀的帶入感。音樂在情境的營造上發(fā)揮著重要作用，如梨園弟子樂舞展示章節(jié)，以古箏的寬廣音域帶來國泰民安、太平盛世的視聽感受；不同場幕中的歷史、地域風情，也以相應(yīng)的音樂題材匹配，在烘托氣氛的同時推動劇情發(fā)展。
《傳絲公主》劇照。
大氣恢宏、雍容華貴的舞臺美術(shù)設(shè)計，與盛唐時期國強民富的社會歷史風貌相應(yīng)和。劇中的舞蹈服飾及發(fā)型、配飾設(shè)計，在審美上給觀眾留下了深刻印象。演員服飾、妝容中展現(xiàn)了大唐“肥美”的特點，這不僅體現(xiàn)在唐皇、貴妃服飾妝容上的富貴、華麗、大氣，還將普通人豐腴的體態(tài)進行了藝術(shù)化顯現(xiàn)。
作為仕女，劇中女主人公寧兒的服飾主體上采用了輕盈、飄逸、通透、配花的蠶絲裙。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，其妝容從侍女的秀美端莊變?yōu)榕宕鼬P冠時的雍容華貴；其服飾從相遇時的素衣變?yōu)榛榧迺r的華服，呈現(xiàn)出不同風格的唐朝女性服飾。男主人公尉遲頭飾采用了卷發(fā)造型，展現(xiàn)了西域少數(shù)民族的外形輪廓特色，整體衣著以灰白色為主，塑造了一位英姿颯爽的西域王子形象。
總之，舞劇《傳絲公主》以民族團結(jié)的視角，將歷史題材通過情景交融的當代戲劇藝術(shù)進行展現(xiàn)，以具有唐代風情的音樂營造特定的場景氛圍，凸顯了唐韻風骨的主題。該劇的舞臺視聽藝術(shù)適應(yīng)了當前人民大眾不斷增長的精神文化需求，是一部難得的舞劇精品。
資料來源：民族畫報
