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　　日前，“藝術(shù)為人民——劉文西藝術(shù)大展”在中國國家博物館開幕。展覽由中共陜西省委宣傳部、中國國家博物館、中國美術(shù)家協(xié)會、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會和西安美術(shù)學(xué)院共同主辦，共展出200余件劉文西的美術(shù)作品及相關(guān)文獻、實物資料，力圖全面、有序地呈現(xiàn)劉文西作為“人民藝術(shù)家”寄情筆墨的一生，借此傳遞他對陜北黃土地以及生活在這片土地上的人民的深厚情感。

　　“我愛上了那片黃土地”

　　劉文西先生是我國當(dāng)代著名人物畫家，他一生扎根陜北黃土地，深入人民，創(chuàng)作出了一批反映陜北革命歷史題材和陜北風(fēng)土人情的優(yōu)秀作品。他以其獨特的人生經(jīng)歷和生動的藝術(shù)語言在當(dāng)代中國人物畫壇留下了深刻印記，與黃土高原、與陜北人民結(jié)下了深厚情緣。

　　1933年，劉文西出生在浙江嵊縣一個普通家庭。作為一名地道的江南少年，他是如何與千里外的陜北結(jié)下不解之緣的？又是為何在60余年的藝術(shù)生涯中孜孜不倦地描繪革命領(lǐng)袖、陜北人民呢？我們力求用展覽回答這些問題。

　　1957年，在中央美術(shù)學(xué)院華東分院（今中國美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)的劉文西，懷著對革命圣地的向往，第一次來到了延安，開始畢業(yè)創(chuàng)作。進入展廳，首先看到的極具地域特色和人文情懷的作品《毛主席和牧羊人》，就是劉文西于1958年延安采風(fēng)后完成的畢業(yè)作品。毛主席在《人民日報》上看到這幅作品后說：“文西畫我很像?！?/p>

　　其實，劉文西一生中最大的遺憾是他并未當(dāng)面見過毛主席。那么，他是如何做到“很像”的呢？劉文西在后來的創(chuàng)作談中說：“我想，要把主席當(dāng)年的生活表現(xiàn)得很好，除了要很好地學(xué)習(xí)他的著作、很好地領(lǐng)會他偉大的精神氣質(zhì)外，還需要有實際的體驗，盡可能熟悉具體資料，好像自己一直跟在主席身邊，什么時候都在場一樣，這是很難的，如能做到這樣的程度，那樣概括起來才是比較有依據(jù)的?！蔽覀兲匾鈱⑦@段文字放在展廳中，以饗觀眾。

　　深入生活是劉文西創(chuàng)作的“法寶”，這一點從畫家的創(chuàng)作草稿也可以看出來。一幅經(jīng)典作品，畫家是如何安排人物、如何構(gòu)圖、如何對元素進行取舍的，觀眾都能通過這些草稿直觀感知。作品《歷程》《小米香》旁均展出了作品的創(chuàng)作變形稿。觀眾從中可以感受到，劉文西作為畫家捕捉黃土高原特質(zhì)的獨到眼光，以及在與陜北老鄉(xiāng)拉話中被激發(fā)出來的創(chuàng)作熱情。正如他自己所言：“大抵就是一次次實地尋訪，我不僅更加崇敬毛主席，也愛上了那片黃土地?！?/p>

　　劉文西將對領(lǐng)袖的崇敬之情與對人民的熱愛之情融入作品，人民和領(lǐng)袖的魚水情始終是他創(chuàng)作的母題與方向，本次展覽的第一單元就將此特點做了淋漓盡致的表達：《毛主席和小八路》《知心話——任立宏大隊長》《同歡共樂》等都是極具代表性的作品，其中的人民形象也都是來自陜北、來自生活。

　　延安二十里鋪有位青年農(nóng)民叫任立宏，為人忠厚樸實，具有典型的陜北農(nóng)民特征。劉文西從1958年認(rèn)識他時就畫過多幅速寫，1965年再次為他寫生，后來他當(dāng)了隊長、書記、社長。通過幾十年的認(rèn)真觀察，劉文西捕捉到了他從內(nèi)心到形象的逐年變化。作品《知心話》表現(xiàn)的是毛主席與一位農(nóng)民親切拉話的場景，而那位農(nóng)民形象就是以任立宏為原型創(chuàng)作的?！锻瑲g共樂》表現(xiàn)了革命領(lǐng)袖和陜北人民同慶節(jié)日的喜悅場面。這幅作品中的陜北人民形象，也是他在采風(fēng)時積累的素材。還有“小八路”李英、與毛主席歡度共和國第一個春節(jié)的群眾，這些形象都源自劉文西在黃土地上遇到的陜北老鄉(xiāng)。

　　割舍不掉的黃土情

　　從1957年第一次到延安進行畢業(yè)創(chuàng)作算起，劉文西與陜北結(jié)緣逾六十年，走遍了陜北的溝溝峁峁，結(jié)交了眾多農(nóng)民朋友，正如他所說：“那里的一草一木，那里人民的一顰一笑，都已深深地印在我的腦中?！标儽钡狞S土地滋養(yǎng)著劉文西的藝術(shù)生命，陜北的人民哺育了劉文西的藝術(shù)思想。他不僅把優(yōu)秀的作品奉獻給他們，而且與他們一同成長。

　　在本次展覽的第二和第三單元，就展出了諸多劉文西以“人民”為創(chuàng)作對象的經(jīng)典作品。他們中有往來多年的摯友，有令他牽掛的小朋友，也有許多一面之緣的普通老鄉(xiāng)。劉文西用他的畫筆描繪出他們樸實的體態(tài)樣貌，記錄下他們真實的生活瞬間。

　　1980年秋，劉文西到延安馮莊寫生，趕到時太陽已快要下山，幾位老漢迎面走來，背上壓著小山一樣的谷垛，和著泥土的汗水在他們古銅色的臉上流淌。劉文西的經(jīng)典作品《溝里人》正是描繪了這樣三位樸實、平凡的陜北農(nóng)民，真實地刻畫出勞動人民的艱辛與勤勞，反映出一代代黃土地人堅忍不拔的精神。在本次展覽中，我們采用素描底稿與成稿對應(yīng)展出的方式，讓觀眾了解劉文西在創(chuàng)作過程中的思考，領(lǐng)略大師凝練的筆墨，感受技法對人物塑造的不同效果。

　　《秧歌隊的一員》從尺幅和筆法上都算不上劉文西作品中的優(yōu)秀之作，甚至不過就是速寫本上隨意的一張，但正是眾多這樣的“小紙片”造就了這樣一位人物畫大家。展覽中展出了不少劉文西的“小紙片”。有關(guān)于秧歌隊的速寫，劉文西回憶說：“為了想多看一些秧歌隊，專門趕到延安來，我一連跟著秧歌隊跑了三、四天，看了十來個秧歌隊，將他們生動的場面和觀眾的情緒盡量記在腦海中，很想畫出來。一天跟秧歌跑來跑去，滿身大汗，看了一個又趕另一個，盡量不要錯過機會。秧歌能表達陜北人民熱情、樂觀的性格，也是人民文化生活的表現(xiàn)……一到生活中去，確有畫不完的強烈感受?！彼賹懕揪统闪水嫾矣涗浬钭畋憬莸膸褪?，每一頁都見證著他創(chuàng)作的勤奮與激情。他認(rèn)為，“只要經(jīng)常到生活中去，生活給畫家強烈的感受和沖動，畫家必然要大量畫速寫，隨時畫速寫，隨時帶著速寫本……速寫的過程也是認(rèn)識和思考生活的過程，生活是創(chuàng)作的源泉，速寫是創(chuàng)作的開始，在大量速寫素材中醞釀創(chuàng)作構(gòu)思?！闭怯辛诉@種長年累月素材的積累，他才能創(chuàng)作出百米長卷《黃土地的主人》這樣的巨幅之作。

　　穿過展廳中的窯洞，展墻變成了屬于黃土高原的土黃色，這是劉文西用連綿的畫面為我們構(gòu)筑的獨一無二的“黃土世界”。百米長卷《黃土地的主人》由《高原秋收》《黃土娃娃》《陜北老農(nóng)》《米脂婆姨》等13幅作品組成。從1983年落筆的《高原秋收》算起，歷時30余年才創(chuàng)作完成，是劉文西晚年進行的“群像式”創(chuàng)作實踐。說起這幅巨作的創(chuàng)作，劉文西表示：“從1957年到2017年，我來到陜西，來到黃土地已經(jīng)整整一個甲子。我從一個25歲的毛頭小伙，變成一個85歲的老漢，是陜北人民——這片黃土地的主人給了我創(chuàng)作的靈感與動力，是他們勤勞、淳樸、豪放、倔強的性格特征與樂觀、向上、善良、熱情的精神風(fēng)貌，展示與表現(xiàn)出的民族魂魄，為我譜就了這幅勞動人民昂首邁向全面小康、實現(xiàn)偉大復(fù)興中國夢的時代畫卷。也算是我60年來扎根黃土地，深情系人民的一個回報?！?/p>

　　“人民”是劉文西藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和力量。在數(shù)十年的辛勤創(chuàng)作中，劉文西用自己的實際行動回答了“美術(shù)工作者如何深入生活、深入人民”這一老問題。他的“深入生活、深入人民”不僅僅是把廣大勞動人民，尤其是陜北老鄉(xiāng)當(dāng)作自己人物畫的創(chuàng)作對象，而是真正地與他們交心，將自己置身于陜北的日常生活中，是把自己“種”進了黃土地。在老鄉(xiāng)家過年、跟著秧歌隊跑演出、被炭火熏暈倒、重走紅軍走過的草地……劉文西就是通過這樣深入到底的體驗生活，“自討苦吃”來抓住人物的內(nèi)心，體味人物的精神世界，磨煉自己的造型能力。六十年來，劉文西幾十次到陜北采風(fēng)、幾乎每年都要在陜北過春節(jié)，陜北已成為他精神與藝術(shù)的故鄉(xiāng)。他說：“越去就越想去，時間長了不去一次，就覺得心里空得慌。遇到春節(jié)，我干脆在老鄉(xiāng)的土炕上過。我把鄉(xiāng)親當(dāng)作養(yǎng)育自己的父母，鄉(xiāng)親們也把我當(dāng)成自己的兒子……”

　　劉文西用畢生的勤奮努力去理解、去實踐“生活是藝術(shù)的土壤，人民是藝術(shù)家的母親”這句話，陜北人民也用他們的真摯與熱情報以回饋。

作者：魏娜 孟紫薇

　　資料來源：中國新聞網(wǎng)