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　　提到巍山的彝族打歌，就不得不說說字升老師。字老師在當(dāng)?shù)胤Q得上是“打歌通”。1966年從云南藝術(shù)學(xué)院音樂系畢業(yè)后，30多年來一直從事民族音樂的收集、整理、加工、創(chuàng)作、演出等工作。他跋山涉水，走遍村村寨寨，參與完成了“巍山縣民族民間舞蹈集成”，并憑借扎實的音樂知識功底，改編了近百首民族樂曲。他的30多個作品獲得過省、州的不同獎項，他主編的“哄娃娃調(diào)”、“彝山夜”、“彝山情歌”3個作品在云南省首屆藝術(shù)節(jié)和兩屆中國藝術(shù)節(jié)上受到好評。另外的13個作品曾分別在日本、泰國和歐洲等國家演出，17首民歌在省級以上刊物發(fā)表過。

　　一說起巍山的打歌，字老師立刻神采飛揚，眼里閃爍著快樂。說到興之所至?xí)r，他就著小院的空地，舞了起來。那淳厚的嗓音伴著優(yōu)美的旋律和灑脫的舞步，帶人進(jìn)入一個精彩絕倫的打歌世界，難以自拔。眼前這個純樸熱情的彝家人，就是最真實自然的打歌人。

　　巍山彝族自稱“臘羅拔”，“拔”是人的意思，即“臘羅人”。“踏歌”又稱“打歌”，彝語為“阿克”，是巍山地區(qū)流行最廣的少數(shù)民族民間喜聞樂見的集體舞蹈。所謂:“彝家戶戶有火塘，彝山處處是歌場”，無論婚喪嫁娶、飄梁豎柱，吉慶佳節(jié)，山林廟會，彝家人都要舉行打歌。

　　巍山打歌歷史悠久，有較多的歷史文獻(xiàn)記載：唐·樊綽《蠻書》載“少年子弟暮夜游行閭巷，吹壺蘆笙，或吹樹葉，......用相呼召”。清·康熙《蒙化府志》載：“宴會則踏歌跳舞?！薄睹苫靖濉罚骸盎閱恃缈?.....踏歌時懸一足，作商羊舞，其舞一人居中吹笙?！?nbsp;     巍寶山文龍亭現(xiàn)存的《松下踏歌圖》，就繪記著從前人們打歌的場面。

　　巍山打歌有著深厚的群眾基礎(chǔ)?！疤J笙一響，腳桿就癢。笛子一吹，調(diào)子就飛。”凡是有人群聚會的地方都要打歌。

　　初看打歌似乎平穩(wěn)單調(diào)，其實不然。當(dāng)打歌進(jìn)入高潮時，那變化萬千的舞步，優(yōu)美的舞姿如重陽的菊花千姿百態(tài)。馬鞍山打歌熱烈粗獷奔放，場中關(guān)公舞刀翻滾有很強的戰(zhàn)斗性，催人振奮，那十六平擺又顯得輕盈嬌美，恰似鴛鴦戲水，而那三翻三轉(zhuǎn)的大轉(zhuǎn)又猶如一套格外健美的技巧運動，有力的勾腳又似充滿韻味的體育競技。五印的打歌抒情優(yōu)美，男子的下蹲全轉(zhuǎn)，敏捷瀟灑；女子的半轉(zhuǎn)、全轉(zhuǎn)婀娜迷人。而東山的打歌，男女動作對比強烈，相互映襯，男子比較活潑跳躍，女子則含蓄典雅，特別是中間的雙刀對舞又顯得雄健威武，既是充盈音樂韻味的優(yōu)美舞蹈，又是剛健的武術(shù)。青華的南山弦子歌又顯得別具一格，彝家打歌中惟有它用漢語唱調(diào)，祭祖打歌時還要在場中擺設(shè)三牲供品和點燃香錢紙火，笛聲婉轉(zhuǎn)，三弦錚錚，女子手拿羊皮，步步典雅，動作前后大幅度擺動，造型大方優(yōu)美給人以深刻的印象。巍寶及云碧一帶的打歌，既有馬鞍山打歌及五印打歌的特點，又有自己獨特的個性。

　　巍山彝族打歌在歷史文化長河里醞釀發(fā)展，逐步形成了不同地區(qū)鮮明的個性和風(fēng)格。

　　東山打歌，十分講究規(guī)矩。打歌都有規(guī)定的日期，不許隨便打歌。各個時節(jié)的打歌都必須嚴(yán)格按照規(guī)定程序進(jìn)行。“二月八”是彝族最大的節(jié)日。這天彝家要殺雞宰羊，把宰了的羊掛在樹上，用樹枝把村口的路堵塞起來，謂之“柵大路”。一般情況，村里人都不出去了。傍晚，全村老少打歌起舞，飲酒狂歡，通宵達(dá)旦。東山一帶打歌后，還要“搶客人”，誰家搶到的客人多，誰家就有福氣。每場打歌都有一家做東道主，要事先邀請歌頭，開始前先在歌場中燒一堆篝火，再請寨中有聲望的老人開場。老人雙手將蘆笙舉過頭，呼喚“起、起！”稱“祭蘆笙”。眾人圍火喊“呼啊喂！”才能緩緩進(jìn)入歌場打歌。打歌中的大刀是圣物，平時要放在公房中，每打一把刀都要殺牛祭祀。不同場合的打歌，用不同的套路和唱詞。

　　西山打歌要開放一些。打歌是西山彝家重要的生活內(nèi)容，無論什么場合，約束甚少，任何人都可在歌場中盡情發(fā)揮自己的才能，只要蘆笙一響，人們就圍攏打起歌來。

　　五印打歌是巍山幾種打歌中流傳最廣的一種。一般都在婚喪節(jié)慶或上梁立柱的吉日夜間進(jìn)行。“小雞足山廟會”、“老黑棚”、“財神會”等廟會白天也進(jìn)行打歌?！岸鲁醢恕痹谂＝粥l(xiāng)阿徐地?zé)崴兜拇蚋枳顬闊狒[，屆時方圓百十里的彝家男女老少都要趕來，夜間凡周圍有一點平整的場地，都成了打歌場。五印打歌，歌場上也比較自由。打歌時男子用手掩耳，用假嗓唱調(diào)，男女一唱一合。

　　青華南部流傳著一種“青華弦子歌”，打歌時是用漢語演唱打歌詞的，所以，又叫“打漢歌”。弦子歌是圍繞一張供桌跳，雖燒篝火，只供旁觀者取暖用。打歌時，男舞者抱彈一桿約1米多長的大三弦，女舞者披長羊皮褂，打歌開始后，將羊皮褂脫下卷成一團(tuán)持于左手，右手拍擊用以伴舞。

　　馬鞍山打歌是巍山打歌中最奔放流暢的一種，以青云打歌為代表，節(jié)奏明快多變，動作粗獷奔放。這一帶每年正月初三至十五都要打歌。自古以來，各村輪流做東道主。青云打歌除廟會打歌外，每一場打歌都有東道主，東道主事前需拜請歌頭(有名望的民間歌手)。打歌日傍晚，在歌場的中央燒起一堆篝火，備下米酒，人們在蘆笙、笛子的引導(dǎo)下，以篝火為圓心圍成圈，踏地為節(jié)奏邊唱邊跳。人們盡情地展示嘹亮的歌喉和健美的舞姿，流露肚中的才華。東道主不斷地添柴加火使篝火越燒越旺，熱情地給歌手敬酒遞煙傳茶，歌場氣氛如奔騰的大海一浪高過一浪，通宵達(dá)旦。

　　巍寶山打歌則蘊涵了更多的歷史色彩。每年農(nóng)歷二月初一至十五，巍寶山山會期間，附近的彝族群眾都要聚集在一起舉行打歌。

　　巍山豐富的民族民間歌舞藝術(shù)，傳承千百年，構(gòu)成了豐厚的文化積淀。20世紀(jì)50年代巍山馬鞍山的青云打歌就進(jìn)了北京，向首都人民獻(xiàn)藝，滇池湖畔多次留下了彝家人打歌的身影，蒼洱之濱彝歌蕩漾，巍山打歌多次奪魁。上世紀(jì)80年代巍山彝家一行十二人以云南民間藝術(shù)團(tuán)的身份東渡日本，參加?xùn)|南亞民族民間藝術(shù)節(jié)，先后在日本的東京、大阪、名古屋等六大城市公演，受到了國際友人的熱烈歡迎。

　　如今，在榮譽與喝彩聲中，巍山打歌人依舊踏著快樂自在的節(jié)拍，繼續(xù)傳遞著彝家人的熱情。

　　資料來源：巍山彝族回族自治縣人民政府